【摘 要】表演艺术创作的基本矛盾是演员与角色之间的矛盾，演员从接受角色创作任务的那一时刻起，这对矛盾就开始了，否则就不可能发生表演艺术的运动过程。可是单有这一层运动还不能最后完成表演艺术作品，它必须在舞台上演出，在剧场里和观众见面，和观众欣赏过程同步进行，只有这样，在演员与观众之间，在一个创作、一个欣赏的信息交流与反馈中，才能最后完成表演艺术成品。在这种台上台下信息相互交流、反馈过程中，演员的创作才能不断被观众接受，才能产生社会效益。演员的心理，乃至演员的整个身心，都被这种热烈的创作气氛、美妙的创作时刻，以及这种奇特的社会交流景象所激动着，并激励他为之而奋斗一生。
【关键词】《过关》；“丑”行
有一出戏叫《过关》，当我接到剧本第一时间阅读时，就被剧中情节的发展、矛盾的冲突、人物的设计所吸引，虽说是不足 20 分钟的小戏，却把所要揭露的问题本质、人物间的矛盾冲突以及剧情的巧妙发展，写得合情合理、恰到好处，让演员在拿到剧本后的第一时间就能准确掌握每一个人物的特点，准确找到塑造人物的切入点。
这出戏的剧情是这样：一个守城官，为了要发财，想出一个鬼点子，在进城的必经之路--城门口设了个关卡，以此索取来往百姓的钱财。谁知，关卡设置的第一天，第一个过关卡的便是他未来的丈母娘……于是乎引出一段诙谐幽默、令人捧腹大笑的剧情来，让观众在一片笑声中受到启发和教育。
我在该戏中担任守城官“时运来”一角，从这个人物来看，剧本赋予他的特点是势利小人，三十多岁还是个穷光蛋。从作者赋予他这个名字也可以想象到，他每时每刻都在盼望着好运气的到来。从剧本提供的几点要素，我首先就想到把他定位为“丑”行来表演，因为只有这个行当才能充分将这个角色表现出来，更好地完成剧本所赋予任务。“丑”行在戏曲表演行当中至关重要，特别在黄梅戏这个剧种中，他本来就是以“三小”（小生、小旦、小丑）起家的，例如，黄梅小戏《打豆腐》《夫妻观灯》等，大戏也不乏其数。“丑”行还有一个特点，就是其本身就带有风趣、诙谐、幽默的特点，让人从外形上就感觉到他的喜剧色彩。
我就从这个角色最大的特点--“穷光蛋”来切入。既然穷，又是势利小人，他肯定是千方百计想办法，通过各种招数找钱。一开幕我就用“丑”行独特的步伐--四方步、划园步、颠步、碎步，以及水袖、抖肩等一系列的程式动作，再加以在唱腔的运腔上用上滑音、下滑音、颤音，唱腔上的抑扬顿挫，加上自己独特的音色，把“时运来”此时此刻的心情和心态，以及怎样做官、怎样溜须拍马、怎样欺压百姓表现得恰到好处，赢得了观众的掌声。在剧中，当时运来收下牛二憨（时运来的手下）替田大脚（时运来未来的丈母娘）交的过关费二十文之后，田大脚从箩筐中取出糕点酬谢牛二憨时，我采用了从眯着眼瞧，到瞪大眼睛看，再到眯着眼睛想，等到想出点子后一声得意的怪笑，并巧妙运用眼睛的传神和笑声的体现，把时运来那种贪得无厌、厚颜无耻的丑恶嘴脸表现得淋漓尽致。在这一连串的表演之后，现场观众马上发出哄堂大笑，接着就是一片掌声。在观众的笑声和掌声中我感觉到，这一串的动作表演是成功的，得到了观众的认可，心中顿时充满欣慰感。又如，当时运来得知田大脚箩筐里面装的是大鱼大肉以及糕点时，内心大喊：“哎呀，这真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫啊，天上掉馅饼啰”,于是从内心里迸发出得意的狂笑--哈哈哈……说起这个“笑”,它其实也是戏剧表演中的一个重要表现手法，它刻画出人物的各种心态。如高兴的“大笑”,鄙视的“奸笑”,难以启齿的“苦笑”,喜及而悲的“哭笑”,调戏人的“淫笑”,瞧不起人的“冷笑”,等等，这些都是在刻划人物时所不可缺少的表现手法，它让我们准确表达出人物此时此刻的心情，有了这些准确到位的表演，观众会大声呼喊“过瘾”,也正是有了这些过硬的表演基本功，才有了戏曲的真正魅力。
我认为，表演艺术创作的基本矛盾是演员与角色之间的矛盾，演员从接受角色创作任务的那一时刻起，这对矛盾就开始了，否则就不可能发生表演艺术的运动过程。可是单有这一层运动还不能最后完成表演艺术作品，它必须在舞台上演出，在剧场里和观众见面，和观众欣赏过程同步进行，只有这样，在演员与观众之间，在一个创作、一个欣赏的信息交流与反馈中，才能最后完成表演艺术成品。在这种台上台下信息相互交流、反馈过程中，演员的创作才能不断被观众接受，才能产生社会效益。演员的心理，乃至演员的整个身心，都被这种热烈的创作气氛、美妙的创作时刻，以及这种奇特的社会交流景象所激动着，并激励他为之而奋斗一生。因为，正是在剧场内与观众进行信息传递、情感交流的过程中，让我寻找到了自己作为一个人的价值，懂得了“人是社会关系的总和”这个真理。
