关键词:含弓戏;保护;传承;策略
一 含弓戏简介
含弓戏,是安徽省地方戏曲剧种之一,为全国稀有剧种,它起源于清朝嘉庆年间的安徽含山县,源起于盲艺人操弓拉二胡卖唱的滩簧,故称"含弓"[1].历史上曾流行于安徽含山、和县、巢湖、无为、当涂、芜湖等地,因地方特色浓郁被誉为"安徽瑰宝".
含弓戏的起源,可上溯到清嘉庆年间(1796 年前后),约有近二百年的历史.其曲调被赞扬为"引弓如流水,启齿若鸣泉".其唱腔的主要特点为清新优雅.在建国之初,含弓戏一度衰落.建国后,由于含山县文化部门积极的挖掘和抢救,含弓戏再一次勃发了生机,取得了卓越的成绩:1959 年,含弓戏剧团成立,含弓戏正式走上了舞台,并整理创作出200 多个群众喜闻乐见的曲目,作为含弓戏的代表,《刘二姑吵嫁》被选为安徽《优秀传统小戏》.[2]1994年,含弓戏作为国家艺术科研重点项目,被文化部列为全国稀有剧种,载入《中国戏曲剧种大辞典》.
二 含弓戏发展现状及其原因
改革开放以来,含弓戏的发展却举步维艰,戏曲演出缺乏市场,观众老化,演出道具陈旧,曲谱资料等散逸,剧团已名存实亡.形成了"剧团一个壳、团长一个戳、会计一张桌"的艰难局面.1989 年含弓戏剧团解体.含弓戏的发展出现这样的困境,有以下几方面原因:
第一,含弓戏受到"文革"左倾政治影响,含弓戏艺人受到冲击,"含弓调"已濒临灭绝的境地;第二,随着我国市场经济的发展,电视、网络等多种娱乐形式的出现,对含弓戏冲击很大;第三,剧团实行了私人承包制,骨干演员相继老去,未能做到传帮带;第四,含弓戏剧团没有及时革新与完善,跟不上时代的发展;第五,缺少必要的财力和政策支持,后继乏力.所幸的是,在有关部门的重视和有识之士的奔走之下,2006 年 4 月,含弓戏研究室正式挂牌成立;同年 12 月,含弓戏被评为为安徽省首批"非物质文化遗产";2015 年 7 月,含山县又成立了含弓戏学会,专门用于研究、保护、传承含弓戏.
三 含弓戏的保护和传承策略
但是,含弓戏这朵艺术奇葩如今的发展依然不容乐观,保护和传承应该从以下几方面着手:
第一、弘扬文化,加强政府扶持.戏曲的主要作用是传承民族文化,所以应将地方戏曲定位为公益性质,不能完全将之产业化.1988 年,含山地方政府对含弓戏剧团实行私人承包制,使得剧团经营进入寒冬,没有平台,缺乏财力支持,1989 年剧团解散,演员被分流到各单位,很少再重操旧业,使含弓戏濒临失传.[3]从欧美发达国家的经验来看,他们也大多将剧团定位为非盈利团体,票价收入只能占其支出的少部分,而大部分则是由政府投入.
从目前我国市场的行情来看,对于地方戏曲有文化娱乐需求但是收益入不敷出,这是实际情况."历史证明对剧团实行差额拨款、按场补贴的经费投放方式 , 忽视了演出质量和效益 , 无法体现政府对艺术生产的鼓励方向".陕县蒲剧团的成功经验是:在保证工作人员大部分工资及待遇,加强了生产新戏的专项补贴的前提下,县级剧团完全可以活起来.因此,应该从弘扬传统文化,丰富人民文化生活的高度来看待含弓戏,加大政府的政策扶持力度和资金投入力度,为含弓戏的保护和传承提供充分的物质条件和强大的推动力.
第二、打造平台,建立剧团实体.眼下,含山县正在积极搜集含弓戏的相关图片、录音、影像、剧本、曲谱等文字资料,含弓戏申报省级"非物质文化遗产"项目已经成功,然而,国家级非物质文化遗产一直没有申请成功,含弓戏研究室主任陈礼清认为:"就是因为我们没有实体"," 没有剧团,再好的项目也是空的".剧团作为一个实体对于含弓戏的发展的物质保障和支撑作用是不言而喻的,没有剧团,去谈保护含弓戏等于无本之木,无源之水.[4]
因此,当务之急是应尽快建立含弓戏剧团,让含弓戏保护百废待兴的工作有平台可依,有了支点,才有发展.
第三、内容为王,打造戏曲精品.戏曲创作归根结蒂是艺术的创作,因此还是需要建立一支创作人员队伍,在唱响经典剧目的基础上,还要广为借鉴其他兄弟剧种的成功经验,创作出百姓喜闻乐见的戏曲作品.[5]艺术的生命力在于独特性,因此要打造人无我有,人有我特的艺术精品,凸显地域文化特色和文化底蕴,同时还要注意与时俱进.创作风格宜多样化,如按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧;从内容、性质及美学范畴分,有悲剧、喜剧、正剧等;从题材的时代性来分,有历史剧和现代剧等等,以满足不同观众的需求.
第四、精益求精,加强人员培养.人才的培养是保护、传承、振兴含弓戏的根本.要积极培养含弓戏的"名角"、"知名演员",因为这些名角是吸引观众的关键和重要资源,同时也是一个剧团艺术价值的突出表现.加强人才培养首先要实现育人手段的多样化.以往的地方戏曲都是靠师带徒的"口传继承"方式,但如今显然已经跟不上时代的步伐,可以通过建立官方网站,用文字、图片、音频、视频等立体资料以供人才培养之需.同时还可以和地方艺术类学校联合办学,对口培养含弓戏艺术表演、编导、舞美、音像等专业人才,同时可以加强政策的优惠和倾斜以及适当的经济补助,吸引更多的爱好者加入含弓戏的团队,补充新鲜血液.要提高演员的文化素养,打造一支敬业、团结、精益求精、德艺双馨的含弓戏团队.
第五、拓展市场,加强营销传播.如今娱乐形式多样化,地方戏曲想要生存还必须开拓市场,加大宣传力度,拓宽传播途径.笔者认为,含弓戏的的经营应该首先建立一支熟悉市场,深谙传播技巧的经纪人团队,按照市场规律来运作,定位要明确,在市场 swot 分析和受众调查的基础上确定剧团定位、受众定位、成本支出等,建立一套可行的制度;含弓戏还可以通过参加专业的戏曲竞技比赛、主流媒体报道、户外广告等多种方式加大宣传,让更多的人了解含弓戏;在传播方式方面要与时俱进,可以运用开通官方网站、微博、微信公众号等方式来传播含弓戏.还要注意学习兄弟剧种如东北二人转、浙江台州的地方戏等的成功运作经验,这样,才可以更快地改变含弓戏目前的窘境,在市场中立住脚,进而求得发展和繁荣.[6]
第六、后继有人,高雅艺术进校园.含弓戏要发展还要注意培养青少年爱好者,让含弓戏后继有人.可以通过剧团定期进周边学校演出,和学校合作开设兴趣班,合作开发音乐课校本教材,让含弓戏经典唱段进音乐课堂,举行青少年含弓戏竞技比赛等等,让年轻人了解、接收和喜爱含弓戏.[7]纵观很多地方戏曲 , 都是沿着"改进-完善-发展"这样的轨迹前进的.对于含弓戏这样的艺术瑰宝,我们要锲而不舍,不断摸索,不断创新,让含弓戏重铸辉煌.
参考文献
[1] 曹传兰 . 稀有剧种含弓戏研究 [J]. 文艺争鸣 ,2011(2):98-101.
[2] 程志成 . 含弓戏 [J]. 中国演员 ,2014(5):60.
[3] 田斌峰 . 百年含弓戏迎来新曙光 [N]. 巢湖日报 ,2008-11-20(2).
[4] 王彬 . 含弓戏:出路在何方? [N]. 巢湖日报 ,2006-06-12 (2).
[5] 曹传兰 . 含弓戏古今谈 [J]. 巢湖学院学报 ,2007(1):77.
[6] 雍淑凤 , 史国东 . 稀有剧种"含弓戏"及其保护和发展策略 [J].巢湖学院学报 ,2009(01):118-122.
[7] 司晋丽 , 朱婷 . 守望含弓戏 [N]. 人民政协报 ,2014-04-05(4).
