第19章
不只是早餐，除非是特殊情况，路易莎的午餐也是在塔楼吃，由小厨房供应的。算起来，只有晚餐这个正餐，
一定要去城堡礼堂，和所有人一起吃。正好晚餐应该少吃一些，
路易莎就把这当做是克制饮食的天然机会了，
倒不为难。
不是她太严格，小小年纪就节食。而是这时贵族们的饮食普遍油腻！这大概也是此时贵族们年轻时还好，
年长之后新陈代谢效率下来，立刻发福的原因吧。
即使路易莎日常已经很注意饮食均衡健康了，
也难免受环境影响，
相比起上辈子还是油腻了不少。而且她现在可是青春期，她可不想青春期肥胖，
之后恢复健康体型的难度立刻加倍！
其实她已经不怎么在意长胖的问题了，
一方面是古代社会，
普遍不会追求纤细的审美。哪怕历史记载以‘苗条’为美的时代与地区，那也和现代人的‘瘦’不是一回事，
那是有肉的！用现代科学的计算标准，也绝对在‘健康’区间内。
而不少现代人眼里的标准身材，用相应公式去计算，绝对要到‘消瘦’的区间了。
另一方面，这也算是白种人的优势吧，五官更加立体，胖一些其实看不太出来。现代很多西方‘肥胖人士’，体重说出来很惊人，华夏人看着也还好，就说他们是不胖脸——这话某种程度上是对的，实际就是立体五官带来的一个好处。
路易莎其实也是普通人心性，除非是绝不能妥协的部分，不然多数时候也会受环境影响。所以外界对女性身材要求宽松，她的心也就放宽了...她只是需要从健康的角度出发，注意不让自己‘肥胖’。
呃，丰满也不行，她有着上辈子的审美，虽然不偏好排骨精，但也更喜欢苗条的自己（字面意义上的苗条）——如果是此时的‘丰满’的话，就比后世的肉感还要稍多一些。例如罗兰西地区，就普遍更喜欢丰满的美女。
瓦松的话，要偏苗条这一派一些......
当然，无论丰满、苗条，其实都不夸张，不会说以胖为美，或者瘦成一道闪电。重点还是，看起来是好看的，然后才谈得到是哪种美。
这就像是唐代，总说是‘以胖为美’，其实哪怕是唐代，也只有盛期不算长的一段时间以丰腴为美！但这也不是说养的胖胖的，大家就觉得是美女了，而是丰满起来依旧很美，或者更美，大家才觉得是美女。
就像路易莎上辈子看过的，老电影里的杨贵妃，即使女演员增肥几十斤，五官依旧明艳、线条清晰，脸庞到下巴还是收敛的...这才是有说服力的杨贵妃！
等到吃完早餐，昨天请假了的雨果夫人才出现。路易莎还有些意外，以为这一次她得过几天才回来。
雨果夫人带了一个盒子过来，似乎是有东西给路易莎。
“这是一个慕伯汉商人送来的，想走我的路子卖给您。”雨果夫人倒也没藏着掖着，讲清楚了东西的来历，以及这件事背后的逻辑。无非就是雨果夫人是路易莎身边的红人，一些想和布鲁多宫廷做生意，但没有门路，这就找上来了。
此时各大宫廷的生意都是由有数的大商人把持的，没有挤进去的，除非他的商品是独门的，不然还真难搞。雨果夫人这种门路，算是低投入高回报的了——女继承人身边的侍女，要价可没有那些老爷们高！而一旦走通了，效果是一样的。
“是什么？慕伯汉的商人吗？我记得他们北方低地城市的金匠技术很棒。”路易莎捧场地说。
慕伯汉地区的话，整体发展是不如瓦松的。但由于北方低地城市有地利之便，工商业发展的很快。加上城市独立性高，颇为吸引工匠，也有一些地方能有出色的商品。
“是玻璃镜。”雨果夫人一边说着，打开了女仆捧着的盒子。
盒子里装着一面凸镜，其他人见到这面镜子便发出了低低的赞叹声。海莲娜还好奇地凑近了一些：“哦，这个我知道，尼斯共和国，还有纽伦堡，这两座城市争相生产优质的玻璃镜。这是纽伦堡的产品，他们喜欢做成凸镜，尼斯共和国则喜欢平面镜。”
纽伦堡就是慕伯汉地区，北方低地城市之一，那里以工匠技艺精湛闻名。路易莎还记得，那儿的盔甲、锁头什么的，非常有名，行销各地。
“不是他们喜欢，而是工艺决定的。”路易莎拿起那面镜子，发现非常沉重。
其实镜子本身并不大，中间的镜芯和后世梳妆台上放的支架小镜子差不多大。不过这面镜子有一个很大的、纹样精美的青铜镜框，一下就压手了。
路易莎知道，这种玻璃镜在此时，这就算大的了。此时的玻璃镜，与其说是一种实用器，更多时候是当珠宝用的。小小一块，女人嵌在挂坠盒里，男人镶在剑鞘上，显示着镜子的主人雄厚财力与不凡品味。
所以，这么大的镜框，和后世给钻石或别的贵价宝石周围镶一圈碎钻是一个道理，都是为了显大。
“纽伦堡的工匠制作玻璃镜时，会像制作普通玻璃器一样，先吹成玻璃球，再倒进去金属溶液。等金属附着在玻璃球内壁后，将球顶切割下来，就是一面凸镜了。”
可以想象，此时吹制玻璃器，玻璃球大小是有极限的，切割下来的球顶盖则只会更小。
路易莎对此还真有一些了解，她曾经刷到过一个讲名画的视频，那幅画画了一对夫妇，夫妇身后墙壁上，位于视觉中心的位置就是一面凸镜。经过讲解路易莎才知道，当时凸镜是非常流行的，和平面玻璃镜不相上下。平面玻璃镜彻底打败凸镜，已经是非常近代的事了。
“为什么要制作凸镜呢？这镜子倒是很棒，比我们平时使用的要清晰...但凸镜里，人影就变形了。”有个侍女不解道。
中世纪大部分时间里，西方和华夏一样都主要使用金属镜。即金属片打磨抛光，由此能照见人影。具体来说，西方主要用青铜，另外如果足够有钱的话，也可以使用颜色更加素净的白银磨镜子。路易莎就有一个手柄镜，完全是银制的。
“或许是因为平面玻璃镜很难完全平滑，透明度也不够。”路易莎猜测着说。
这也不是瞎说的，之前她因为不满意塔楼玻璃窗用小块小块的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。由此接触到了玻璃工坊，甚至还让雷欧大师的学徒，不，现在不能说是学徒了，应该说机械设计师莱昂，试制了玻璃压延机。
由此，对此时的平板玻璃也算有些了解了。
此时说起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是宽片玻璃。王冠玻璃的问题在于，因为要避开中心的‘冠结’，以及靠近‘冠结’又厚，又极不平滑的部分，会被切割得很小。所以玻璃窗才要用铅条做玻璃边框，拼到窗户上。
宽片玻璃相对王冠玻璃，倒是能做大不少了，但宽片玻璃的制作方式就决定开了它特别厚、内部轨迹线明显、气泡多，总之就是透明度差！如果说表面不平整的问题还可以通过人工打磨挽回，那这些问题就是无法可想了。
在制作镜子上，这恰恰又是致命的...这样一想，很长时间内，平面玻璃镜都和缺陷明显（人影变形）的凸镜旗鼓相当，似乎也不奇怪了。
“如果是小块的镜子，用来制作挂坠盒内芯，或者项链坠、镶嵌小玩意儿，平面玻璃镜还是个不错的选择。但如果需要更大的镜子，纽伦堡的凸镜就要比尼斯产的平面镜实用了。”路易莎总结道。
这样一说，路易莎脑海里一闪而过某个念头——是啊，现在的玻璃镜就是如此初级，但就是这样‘初级’了，还是相当受欢迎的商品，只有有钱人才买得起。所以，如果推出真正的玻璃镜，岂不是立刻就能横扫市场了？
“...玻璃镜内壁镀的什么？”路易莎因为想到了做镜子，下意识脱口而出。
因为她之前让人试制的玻璃压延机很成功，所以平板玻璃已经不是做平面玻璃镜的障碍了（塔楼窗户上镶嵌的大块窗玻璃可以作证）。唯一的障碍是，怎么给镀上银子——这其实是路易莎上辈子中学时，在学校实验室跟着老师做过的实验，即‘银镜反应’。
“这应该是尼斯、纽伦堡，这些城市，制镜行业的商业机密吧。”海莲娜这样说着。
不过她还是以自己‘炼金术师’的专业，做了相当可靠的猜测：“不过，可能性就那么几种，不是锡，就是银...如果您能让我拆开这面镜子的镜框，刮掉一点儿镀层做做验证，我能给出更准确的答案，而不是猜测。”
“锡？银？是的，您说得对。”路易莎点了点头，又仔细去看那面凸镜。
说实话，这面玻璃镜子的成像效果差得令人沮丧，并不比金属镜好，也难怪如今不是主流。相比起用来整理仪容，贵族们似乎更愿意拿它做装饰品。
而之所以成像效果这么差，除了玻璃不够平滑透明，就是因为玻璃内壁上镀金属的工艺不行了——其实这种从吹制而成玻璃球上，切下顶盖做成的凸镜，表面是足够平滑的，透明度也不低，这也是它们相对平面玻璃镜的优势所在。
可饶是如此，以路易莎的眼光来说，成像效果依然很差（不算凸镜特有的变形）。人像在镜子里显得模糊而暗淡，这不是后世银镜的水平，甚至水银镜也还差得远——其实到路易莎上辈子那会儿，银镜也早不是主流了，有的是成本更低、效果更好的新工艺。
看起来，眼前这面镜子背后的金属，不像是用化学方式镀上去的，倒更像是得到类似‘金箔’的金属薄片，然后贴上去的。因此想要做到完全均匀、平整，以至于反射清晰，根本不可能！
至于海莲娜不是锡，就是银的判断，也很容易理解。银白色，还适合用来做镜子的金属就那么些嘛...中世纪以后，玻璃镜先用锡汞齐（水银镜），后又选了银（银镜），不是瞎选的，而是之前上千年的筛选中，锡和银已经脱颖而出了。
路易莎找出纸笔，来到窗边坐席坐下，开始计划镜子的事，要将能够想到的细节写下来：
首先，稍作考虑后，水银镜就被她排除了。水银镜就是用锡汞齐制作玻璃镜，讲是水银镜，其实是给玻璃镀锡。具体来说，先得将锡拉压成锡箔，然后用浸润了水银的皮革去摩擦，再然后锡箔被浸入水银中。
这时候，才能将玻璃板压到浮在水银液表面的锡箔上，因为玻璃板密度比水银小的原因，玻璃板也能浮在水银液上——最后，就是在玻璃板上方适量加盖重物了。借助玻璃板自身和重物的重力，玻璃板与锡箔之间的气泡会被碾压排除，间隙逐渐消失，形成一个混合了水银的镀锡层。
这个过程说起来简单，实际非常繁复。玻璃板先要压入水银液一天一夜，之后还不能直接取出，得一天天慢慢倾斜玻璃板，直至一个月后垂直于水银液平面。从而达成排出多余水银，又不改变玻璃板与锡汞齐之间紧密状态的目的。
另外，经过了这一个月之后，锡汞齐制成的反光层也才说得上稳定，之后不会随便改变。
制作水银镜的过程中，得大量接触水银...在路易莎上辈子那会儿，工厂连玻璃水银温度计都不生产了。有些人家里还有那种老式水银温度计，一不小心打碎了，脸都能吓白！生怕那些水银挥发到空气中，人吸入汞蒸汽而急性汞中毒。
毕竟，急性汞中毒确实很危险......
当然了，一支小小温度计里的水银，正常情况下要让人急性汞中毒，那得是非常、非常倒霉才行。小心对待水银温度计可以，战战兢兢也没必要——其实大部分人也知道这个道理，只是不怕一万就怕万一。
而‘不怕一万就怕万一’，换个说法就是，一支温度计也确实有那个可能性，让人急性汞中毒...由此可以想象，如果制作水银镜，制镜工人长期在充满水银液的环境里生活，其风险该有多大。
应该说，汞中毒是迟早的事，只不过有些人早一点，有些人晚一点。有些人运气稍好，没有直接嘎掉，有些人很快就没命了。
路易莎自认为自己不是什么圣母，人都在中世纪做贵族了，她享受贵族身份带来的好处也挺自然的。但有些事不知道也就算了，知道的话真没必要做。良心上过意不去，最后就是无穷无尽的内耗，水银镜什么的还是算了吧。
说是虚伪也罢，可人就是需要这种程度的‘虚伪’才能活下去的生物。
另一方面，水银镜的生产还有别的问题。一个月的制作周期（这还不包括前期玻璃板的生产），以及说起来简单，实际操作中极其考验工匠熟练度的操作，都使其成本高的惊人——成本高不见得是问题，当奢侈品卖就是了，关键是产量提不起来，这就很麻烦了。
相比之下，银镜就是好得多的选择了。
路易莎也只能选它，银镜之后再出来的镜子工艺，对现在生活在中世纪的路易莎，实在够不上......
银镜反应路易莎亲手做过，所以即便已经很久远的事了，她还是能大致回忆起流程。当然，细节就别想了，真要去做，每一步都得通过反复实验试错，这才能得到一个恰当的实验流程。
不过这也够了，很多时候缺少的就是一个方向。路易莎都给出方向，甚至还附赠了大致流程，剩下的就是堆人力而已。
呃，虽然这个‘人力’也是有门槛的，不是随便拉一个人来就能搞化学实验...到现在为止，路易莎身边也只有一个海莲娜能做这件事，她自己都只能算半个。
化学知识她知道，可动手操作就是另一回事了。特别是这年头的实验室器材和原材料，真的能让后世只会实验室做实验的‘温室花朵’，一点儿脾气也没有！怀疑自己过去那么多年学到的东西是真实的吗？
路易莎在纸上记下银镜反应的关键词，硝酸银、葡萄糖、还原反应......
说起来银镜反应也很简单，而且不是制作水银镜那种，说起来简单，实则繁琐的情况。
上辈子路易莎在学校实验室跟着老师做，63*00
是真的很快完成了银镜反应，在试管内壁镀上了一层银。
整个银镜反应，不过是硝酸银溶液与氨水溶液搅拌混合，生成氢氧化银沉淀和氨硝酸。然后继续添加氨水溶液，直到沉淀消失，又恢复成无色透明溶液（这其实是氢氧化银又和氨水反应，生成了氢氧化二氨合银和水）。
最后再加入葡萄糖溶液做还原剂（其实还要添加一些氢氧化钠溶液，氢氧化钠的‘氢氧离子’可以促进银的还原。另外，银镜反应这个化学反应，本身就是在碱性环境下更容易进行的，氢氧化钠在这里也是起一个调节酸碱的作用），就可以将银还原出来了。
这样还原析出的银，会均匀地附着在容器内壁上，比费时费命才镀上的锡汞齐还要更均匀紧密。
现在让路易莎比较为难的是葡萄糖溶液怎么制得，硝酸银、氨水此时都搞得到，无非是成本高了一些而已——这时候原始粗糙的玻璃镜都是奢侈品，更不要说路易莎到时候制作出来的‘完美’玻璃镜了，成本相对卖价毛毛雨啦。
但葡萄糖，路易莎一时之间是真不知道从哪里下手。这个东西太基础了，不是学化学的人，一时之间哪里想得起来怎么制作？即使是化学实验室也不会考虑自制吧，因为它实在便宜，完全没必要自制。
葡萄汁里会富含葡萄糖吗？应该吧，不然为什么叫‘葡萄糖’？
但根据路易莎的经验，要从葡萄这种成分复杂的天然原材料里提纯出葡萄糖，会非常、非常麻烦。说起来，她稀薄的记忆里，好像是说葡萄糖第一次分离提纯，是从葡萄干里......
如果不考虑‘葡萄’的话，捋着上辈子记忆的路易莎就想到了淀粉。葡萄糖就是一种单糖，糖类的话，多糖和双糖应该都可以分解为单糖吧？生物课上学过的，多糖和双糖都要分解为单糖才能为人体吸收。
顺着这根线头，路易莎想了有好几天，才想起来后世的葡萄糖好像是都是用淀粉加工制作的。具体来说，好像是用酶或者酸水解...酶解法是主流，但酸解法也有生产更为简易的优点——决定了，就是酸解法了！
主要是，‘酶’说起来就复杂了，制取要求也高（制取过程容易被影响）。相较而言，对于不是专业学生物、化学，这方面知识积累停留在初高中的人来说，‘酸’要熟悉的多，毕竟化学实验么，多数来来去去就是酸酸碱碱。
而如果利用酸去水解，哪一种酸比较合适？硝酸？硫酸？盐酸？碳酸？一个个试吧。
当然那都是之后的事了，第一步的话，甚至先得把淀粉搞定——淀粉和面粉可不划等号！不是天然存在的东西。
唯一让路易莎欣慰一点儿的是，淀粉起码不难搞，而且她恰好知道怎么得到淀粉。
第43章
马克西姆赶到特鲁瓦宫，来到那座崭新漂亮、由红色岩石构建起外……
马克西姆赶到特鲁瓦宫，
来到那座崭新漂亮、由红色岩石构建起外墙的塔楼外时，是得意又小心的——谁能想到呢？一个农奴的儿子，生下来也是要做农奴的汉子，
却在来到世间30年后，靠着自身努力，
以及一些运气，
能走进一位伯爵的宫廷。
“大人，
请随我来。”女仆引导着马克西姆上楼：“您来的太早了，可能得在外面等一会儿...郡主正和几位骑士老爷商议很重要的事。”
路易莎居住的圆形塔楼，或者说‘红塔’（因外墙颜色而得名，是城堡里的人叫的‘外号’，
大有取代正式名称的意思），其楼梯并不是此时更为常见的户外楼梯，
或者安置在一角的旋转楼梯，而是相对复杂的墙中楼梯。
塔楼的话，
户外楼梯是比较省事省钱的做法，
建造简单，往往用木头建造在塔楼之外。这样的楼梯还有一个好处，
就是面临敌军攻打时，可以直接毁掉户外楼梯，
增加进攻方难度。
当然了，
日常使用这种户外楼梯就多少有些不方便了，尤其是天气不好时，
格外恼人。
旋转楼梯倒是时髦又漂亮，
但占地太大了。虽然在后世，
旋转楼梯是以节省占地为优点之一的，但以中世纪的建筑技术，
要造旋转楼梯只能‘堆料’，结果就是旋转楼梯占地非常大。
一般都是最雄伟的塔式主楼才会修筑，就像特鲁瓦宫的主堡那样，单独用了一座角楼容纳旋转楼梯！
路易莎现在居住的‘红塔’，以并非主堡的塔楼来说，算是挺大的了。地基直径大约在18米，光是墙基厚度就超过三米了！但即使是这样，单独修一个旋转楼梯，也过于浪费室内的宝贵空间了。
所以当初负责建造红塔的雷欧大师选择了‘墙中楼梯’，即在超过3米的厚实墙壁中构筑旋转向上的楼梯。理论上，这可以看做是一个大号的旋转楼梯了，只不过不是绕一根柱子，而是绕着整个塔中空间盘旋而上。
当然，为了保证墙壁依旧能稳固支撑沉重的建筑，墙中楼梯往往比较狭窄低矮，给人感觉压抑。为了改善这个问题，当初雷欧大师在修建的时候，在楼梯经过的外壁，尽可能多地开凿了窗洞引入光线。
另外，还将台阶以外，其他地方都用白色石灰刷白。别看这个做法成本低、操作也简单，却真是极大提升了楼梯的视觉体验（白色有助于光反射）。
马克西姆没想到自己还有被人叫‘大人’的一天，脸都有些涨红了。但他还是尽力表现得自然，不想像个没见识的乡下人一样。
他点点头就跟随着那女仆上楼，一路穿过拱顶的墙中楼梯——说是狭窄，但一个人通过还是绰绰有余的。
没走多少阶，他们就来到了二楼（毕竟底楼是半地下的，即使此时城堡举架够高，从地面到这样的二楼也不会有多高）。
在楼梯口的位置，一边是一扇对开的木门，这种‘门中门’在此时的建筑物中是很少见的——红塔对外就有一扇巨大沉重的门板，门板被涂成深棕色，上面还有黑色铁条组成的图案，是用钉子钉到门板上的。既是装饰，也是对门板的一种加固。
此时的塔楼建筑，有这样的外门，内部几乎就不会再用门了。这是一种思维方式，大家的思维习惯里就没有门里面还有门的意识。
相比起要起到防御功能的‘外门’，显然楼梯口位置，二楼的这扇对开门要轻巧不少。毕竟路易莎让人给门洞安装上木门，是为了划定空间，满足自己对‘私人空间’的心理需求，而不是给塔楼多一道军事级别的防御。
这扇门最多就是在某些‘无礼之徒’，打算夜袭她时起一些作用。而应对那种人的个人行为，也够用了——这不是路易莎杞人忧天，这种事在此时的宫廷甚至挺常见！年轻骑士觊觎自己主人的女眷久了，总有付诸行动的时候。
领主夫人要相对安全，因为年轻骑士哪怕被气血冲昏头脑了，也不会认为‘顶头上司’能放过给自己戴绿帽子的人。所以领主的姐妹和女儿是年轻骑士的优先选项，很多时候就算闹大了，领主知道了，也很少为女人大力惩罚一位骑士，即使这个女人是自己的家族成员。
惩罚都是雷声大、雨点小而已。口头训斥，让年轻骑士给冒犯的贵女赔罪，得到对方的原谅（女性很难在这种情况下坚持不原谅），这是最常见的。严厉一些的，也不过是将这个骑士赶出宫廷，叫他回自己的采邑去。
赶出宫廷很影响前途，一般骑士这样就很难起来了。但路易莎以现代人的眼光来看，这还是太轻了...呵呵，强.奸犯就只是‘开除公职’而已，依旧可以回自己的地盘做个快乐的骑士老爷，就这？就这！
也难怪精虫上脑了，那些骑士就什么都干得出来。得手的机会很大，而且事后女方为了名誉着想，很多也不会闹到领主面前，糊里糊涂就过去了。就算偶尔有坚持的，告状到了领主面前，往往就是口头训斥，最严重也不过是让在宫廷呆不下去......
路易莎可没有忘记，自己居住的红塔虽然是独立于城堡其他主要建筑的，但还是通过幕墙与城堡门楼旁警卫室相连。换个说法，警卫室值勤的骑士很容易过来，嗯，其实非值勤的骑士也不是不能通过警卫室过来，就是麻烦一些而已。
站在这扇涂画了美丽图案的门前，女仆指着对面的靠窗坐席对马克西姆说道：“大人，您就在这儿等一等吧。”
楼梯口一面是二楼的木门，另一面是一扇非常精美的窗户。双格窗顶部圆拱部分，还挖了四叶草形状的窗洞，镶嵌了不能推开的玻璃窗。而就像城堡里多数窗户一样，这扇窗户前也有坐席。
这个靠窗坐席其实很好理解，就类似后世的‘飘窗’。只不过后世的飘窗大多会砌起来，这时的‘飘窗’多数不怎么承重，可以被打掉，就修成了两边靠墙、能让人相对而坐的座位。
因为这样的靠窗坐席是城堡里难得采光好的区域，城堡里的人都喜欢在这里读书、做针线活儿，所以一向是妇女们聚集的地方。
其实楼梯口对面这靠窗坐席是比较窄的，因为厚实的墙壁大部分都被楼梯占了，这部分的墙体算很薄的了。不过这也是相对此时的城堡建筑来说的，这里安下的坐席供两人相对而坐还是可以的。
来见路易莎的人，如果正遇上路易莎有事，也能在这儿坐着等待。
马克西姆对这个位置很满意，见石头砌的坐席上还安放了软垫和饱满的圆形靠枕，心里赞叹了一回就坐下了。坐下后女仆进去禀报，他则是侧头观察着旁边双格窗上用的玻璃——马克西姆是路易莎手上那座玻璃工坊的实际管理者。
这里用的玻璃，就是他管理的玻璃工坊生产制作的。
当初路易莎要做玻璃，虽然有超出时代的技术，可技术还是得人去执行。结果就是，她买下了一座在此时来说规模不小的玻璃工坊。她出新技术、新机器，原本的玻璃工坊提供熟练工人，落实路易莎设想中的东西。
马克西姆是那座玻璃工坊原本的老板...他原本是个农奴的儿子，是当初他的父亲偷跑出了领主的庄园，落脚到了特鲁瓦城，他这才成为自由民的。后来他的父亲想办法把他送到了玻璃工坊做学徒，他这方面很有天赋，加上勤劳肯干，就得到了师父的器重。
必须要说的是，马克西姆其实还有一个优势，那就是长得好。在任何时候、无论男女这都是个有可能改变命运的优点，马克西姆就是因为长得好，得到了师父独生女的青睐。加上师父本来也器重他，就允许了他和女儿结婚，再后来继承了自己的玻璃工坊。
此时的很多作坊都是这样的，‘师父’就是老板。最常见的人员构成，不过是一位‘师父’，一个学徒，再加上两个帮工。而一些规模较大的作坊，则是不止一个师父、一个学徒，帮工也会更多。
马克西姆的岳父经营的玻璃工坊就是这样的，总共有两名‘师父’，四个学徒，六个帮工。这样工人就有十多个了，在此时绝对算得上大了！
此时的作坊，学徒是没有工资的，师父只包吃住。他们的盼头就是学到技术，等学徒期满了就能挣钱——但这只是最顺利的情况下才能有的好事，现实就是，市场是有限的，从业者有控制同行数量，减少竞争对手的动力。